Маккарти Продакшнс представляет: «Ракетная атака по США» (1958) / «Потерянная ракета» (1958)

- Что верно, то верно, - согласился Джек. - В нашем мире не осталось никаких моральных устоев. Вы только вспомните жизнь перед Второй мировой войной и сравните с теперешней. Какая разница! Тогда не было такой распущенности и преступности, такого разврата и разгула насилия, которые творятся сейчас. Пацаны разбивают вдребезги автомобили! А чего стоят эти водородные бомбы!.. А как подскочили цены!

Филип К. Дик. Распалась связь времен.

Возможно, вы еще помните добрый, веселый и жизнерадостный фильм «Вторжение в США» (1952), который рассказывал о захвате Америки коммуняками из неизвестной страны и наполовину состоял из хроники Второй мировой и Корейской войн. Это, конечно, был милый и приятный абсурд в духе фильмов Эда Вуда. Однако какое счастье, что этот малобюджетный фильм 50-х категории B о победе СССР над Америкой не единственный. Есть и еще один, не хуже; точнее, еще хуже! Это фильм «Rocket Attack U.S.A.», известный также как «Five Minutes to Zero». Снят он, очевидно, в 1958 г., вскоре после запуска спутника, однако почему-то часто датируется 1961 г., в чем я очень сомневаюсь. Такого вы еще не видели даже в фильме, где армия коммунистов отличалась от армии США только акцентом и одним-единственным ППШ!



Начинается фильм кинохроникой из Москвы, на фоне которой главный герой этого фильма — закадровый голос — говорит нам, что этой истории бы не было без режиссеров дешевых кинофильмов, которым нужны были деньги американского правительства и спецслужб США. Имеется в виду, история съемок фильма.



После титров нам показывают летящий русский sputnik, по которому можно судить о всей мощи передовых спецэффектов этого фильма.



Спутник отслеживает некий диспетчер, снятый со спины, который сообщает о нем невидимому собеседнику. Это наводит шухер в одной из пяти локаций этого фильма — где-то в Министерстве обороны США. Генерал Уоткинс с важным видом тычет в примитивную схему спутника на школьной доске и объясняет, что его сигнал зафиксирован над Сибирью и Каспийским морем. Сигнал повторяется регулярно. Американское командование подозревает, что русские таким образом готовятся к внедрению мобильников запуску ракет на США.



Чтобы разузнать о планах злих рюських, в Россию через Западный Берлин засылают секретного агента Джона Мэнстона, который выслушивает длинную лекцию своего куратора. Тот объясняет, что он должен проникнуть в Москву и там вступить в связь с их агентом, девушкой. От нее он и получит дальнейшие инструкции. Джон, услышав, что его агент — девушка, ведет себя так, как и положено настоящему профессионалу разведки — радостно лыбится и про себя потирает ручонки, представляя, как вступит с ней в связь.



Как же, вы спросите, агент из Западного Берлина проникнет в Москву? Элементарно, Ivan! Он вместе с пилотом садится в двуместный одномоторный самолет и летит по бумажке куда-то на восток. И вот мы гадаем, какой может быть прок в биплане, который летит на восток, в биплане, который летит на восток... Но все срабатывает! Самолет легко пролетает через все преграды, через границу, через ПВО, через поля, леса и горы — и спокойно приземляется в окрестностях Москвы рядом с лесом. Шпион спрыгивает и спокойно убегает в город. Мы молчим, но мы знаем, ему в этом помог — биплан, который летел на восток... Гениальный способ проникновения шпионов. Странно, что самолет не приземлился прямо на Красной площади — у Матиаса Руста же получилось!

После очередной прокрутки кинохроники из Москвы и сурового закадрового монолога Джон приходит к связной в московское кафе. Совершенно обычное московское кафе. Которое освещается свечами в бутылках. Последнее понятно — откуда электроэнергия у дешевых киностудий нищих коммуняк? Но как вам то, что в московском кафе играют не только на балалайках, но и на мексиканских гитарах, под которые выступают индийские танцовщицы!!!!



Впрочем, если я правильно разобрал, это якобы кафе при Метрополе, и программа для туристов. Какое шикарное кафе, однако.

Итак, танцовщица танцует танцы на фоне русского samovar. Целых... три... минуты. Я не шучу — надо же как-то затянуть сюжет этого дерьма, впохыхах написанного на салфетке во время воскресной встречи с продюсером в пивной, чтобы успеть снять фильм к пятнице?



Когда пытка заканчивается, танцовщица уходит. Думаете, пора двигать сюжет? Ага, хрен вам!!! Вот вам ЕЩЕ три минуты выступления, на сей раз факира-kazaka, кои так популярны ин Совьет Раша наравне с индийскими танцовщицами!



Наконец после этого кошмара Джона утягивает в дверь сзади его связной — агент Таня, плохо причесанная смазливая блондинка, которая тут тоже изображает танцовщицу. Проверив его документы, она рассказывает немного о своем прошлом, что не нужно для сюжета. Как же она собирается пробираться к ракете? Также элементарно, Ivan! Она стала тут любовницей министра обороны, который любит напиваться, этого достаточно.

Далее нам неожиданно показывают того же генерала Уоткинса, который требует подтянуть противоракетную оборону США, не считаясь ни с чем. Крутится кинохроника из запасов противоракетного ведомства, и закадровый рассказчик важно ее комментирует, объясняя, как нужна такая защита государству и сколько тратится на нее денег и сил. Как высокохудожественно, господа.



Наконец просветительская лекция заканчивается. Таня возвращается в комнату к Джону, который прятался от ее ухажеров в шкафу, и говорит, что узнала о подготовке скорого запуска ракеты — но когда, как и где это будет, пока выяснить не удалось, министр слишком быстро напивался не говорит. Джон понимает, что счет идет буквально на дни! Гнусные kommunяki уже обсуждают план нападения в своей зловещей комнате с видом на Собор Василия Блаженного и фотопортретом маршала Тито воздушных войск. Именно здесь проходит sovesthanie глав Министерства мира обороны.



Советские военные спорят по-русски с заметным американским акцентом о том, как устраивать атаку. Советский marshal с огромным орденом Железного креста Героя СССР на шее, тремя австрийскими крестами, четырьмя запонками орденами и рядом венгерских медалей во всю грудь — требует уничтожить Нью-Йорк, чтобы взять США под kontrol. «Гаспада — дело оконшено!» — заявляет он.



Генерал Уоткинс беспокоится и говорит своему помощнику, что надо быть готовым к любой неожиданности. После этой не первой и далеко-о-о не последней бессмысленно всунутой сцены Таня наконец легко обезвреживает лысого пьяного министра, подсыпав ему в бокал клофелин снотворное. Причем актер настолько непрофессионален, что даже рука с бокалом у него не падает, а ме-е-е-едленно опускается и аккура-а-а-атно проливает vodka на ковер... Самое интеллигентное лишение сознания в истории кино...



Джон отважно говорит Тане что-то типа — ты будешь меня ждать, если я попаду в Гулаг и отсижу там стотыщпитсот лет? Таня отважно говорит — нет, я же тебя всего один день знаю. Джон возбужден ответом и страстно ее целует. С любимыми не расставайтесь, друзья.

А мы отправляемся на ракетную baza под Ленинградом, откуда будет произведен запуск. Могучая и высокотехнологичная ракетная база представляет из себя ровно одну тощую ракету, которая стоит где-то на поляне, окруженная проволочным заборчиком.



В пункте управления давешние военные важно обсуждают предстоящий запуск, радуя русскоязычных зрителей великолепным, очень аутентичным, русским языком:

— Ну ладно, гаспада, а сечас наверх пойдем ракету сматреть, а ты, мой друх, падешь са мной.
— Рилакс, — отвечает министр. — Рилакс!
— Ах ты старый, ну харашо, оставайся.
— Паной? — спрашивает у министра адъютант.
— Idi! — равнодушно отпускает тот.



Военные выходят на базу, которую сторожит караул красноармейцев в краснозвездных касках. Шекспировские диалоги продолжаются.



— Контрольная комната порядочна, — говорит маршал какому-то адмиралу.
— Согласна. Все в порядке, — отвечает тот.
— Я очень рад. Здравствуйте, — отдает маршал честь karaul, — где же капитан? Скорей, капитан, скорей. Вот ракета. Хорошо, вот красавица. Я думаю, мы поближе подойдем, да?
— Пожьалуста.

Не понимающий по-русски капитан старательно кивает на все реплики. Вся троица подходит к левому краю кадра и старательно смотрит на непоказанную ракету, а потом продолжает говорить теми же безэмоциональными голосами ботов:

— Ой, красавица, какая громадная. Согласен со мной?
— Вот она. Да.
— Вот хорошо. Это прекрасно, — говорит маршал и оборачивается к капитану.
— Поздравляю вас, господин капитан, с хорошьей рапотой, — протягивает руку маршал.
— Спасиба! — пожимает тот.
— Да, поздравляю! — присоединяется адмирал.
— Да, спасиба. Пожалуйста — показывает в сторону капитан. Троица уходит, так и не показав нам крупным планом ракету. Видимо, режиссер профукал пиломатериалы.
— Значитца, все готово, — говорит маршал.
— Все готово! Все в порядке! — подтверждает капитан.

После этих диалогов, которые убили бы даже диалоги русско-американских разговорников своими «да», «пожалуйста», «спасибо» и так далее — вновь тот же генерал Уоткинс, который приказывает проводить проверку противоракетной системы по плану. Вновь документальный отрывок с голосом, который, пытаясь не уснуть, рассказывает про организацию этой обороны на благо Америки-Матушки. Однако это было напрасно, так как испытываемая ракета взорвалась, прямо как в одной православной державе. Помощник говорит, что они все отладят через неделю, но генерал Уоткинс понимает — через неделю Новый год и все пойдут бухать у них нет недели!



И генерал прав, счет идет буквально на часы! Подручный Тани, который неожиданно выскочил из сюжетной дыры, приносит записку Джону, что испытания будут буквально завтра-послезавтра, и она уже выехала на базу под Ленинград. Оба секретных агента устремляются за ней на поезде, который нам тоже не покажут. Пусть зритель включит воображение!

Напряжение нарастает! На совещании в том же кабинете с видом на Собор Василия Блаженного товаристч маршал грозно обещает: «Все силы пуштим! И пойдем пряма в аттак!» Но агенты уже перенеслись под Ленинград. Джон стоит у разрушенного домика и курит, с напряжением ожидая Татьяну. В следующем кадре благодаря его секретным телепатическим усилиям секретного агента наступает ночь, и из леса выходят Маша и медведь Таня и подручный. Подручный передает Тане взрывпакет и обещает отвлечь внимание часовых. Таня приходит к Джону, в широте которого по-прежнему день, радостно обнимает его и сообщает, что рюськие хотят уничтожить Нью-Йорк и у них мало времени! Джон должен сыграть в Брюса Уиллиса, подорвать ракету и спасти мир. Американский, конечно. Агент понимает, что подорвать ЯДЕРНУЮ, МАТЬ ЕЕ, РАКЕТУ — это чистое самоубийство единственный шанс на спасение родины. Перейдя в соседний кадр, где ночь, они осторожно идут по лесу к базе. Подручный тем временем мастерски отвлекает внимание часовых без погон, но в касках. Он попадается им на глаза, и те с криком: «Стой! Хто ты?» наставляют на него винтовки.



В контрольный пункт врывается красноармеец с очень популярной в Советском Союзе автоматической винтовкой Браунинга и говорит: «Унас плэннинг!» «Davai!» — отвечает дежурный. Вводят шпиона.



Дежурный на идеальном английском спрашивает у него — почему у вас не та фотография в документах? Мол, я ща нажму на кнопку, вызову часового и вышлю вас! Шпион убеждает, что он, мол, дипломат и просто заблудился. Да, совершенно случайно заблудился в окрестностях ракетной базы под Ленинградом — высокоубедительно, правда? Но советский цербер почему-то не верит.



Он выходит на улицу в туалет и кричит: «Караул — здесь! Караул — здесь!» Когда прибегает караул с винтовками, он ему приказывает: «Я слышал шум там. Иди посмотри — шпиона! Скорей! Иди» Караул идет обыскивать окрестности. Ну надо же, не сработало! — а легенда была так хорошо продумана...

Какое-то время Таня+Джоня и караульные ходят по ночному лесу на фоне темноты, но наконец шпионы добираются до базы. Однако тут их замечает бдительный часовой, кричит: «Стой, я буду стрэлять!» — и пуляет в Таню. Та крайне неубедительно падает. Джон оборачивается и раздумывает, не помочь ли ему даме или тактично сделать вид, что он не заметил. Часовой бежит, а Таня кричит Джону: Джони, все олрайт, я в порядке, беги давай, брось меня на съедение коммунякам, мне все равно не жить, передай моей девушке в Нью-Джерси, что перед смертью от штыков проклятых вьетконговцев я думала только о ней — и все в таком духе. Джони улепетывает, часовой бежит за ним, но тут хитрая Таня достает из-за пазухи базуку револьвер и КАГБЭ ИЗ ПОСЛЕДНИХ СИЛ искаженным лицом стреляет. Часовой кричит и аккуратно падает, чтобы не запачкать форму — вот насколько стоек на службе советский солдат! Вся сцена, кстати, снята ровно одним средним планом на парочку шпионов.

Дежурный выбегает на стрельбу и кричит: «Асовой! Ялышел вэстрел!» Пока он там бегает, Джон получает возможность пробраться через неохраняемый забор из колючей проволоки БЕЗ колючек, встать за краснозвездную советскую будку и загасить ножом проходящего часового. Зверства американских шпионов неизмеримы!



Он подбегает к такой же краснозвездной ракете, ведь ин Совьет Раша все военные объекты маркируются рэд звезда! Джон спешно прикрепляет к ней взрывчатку, но тут выходит часовой с дежурным. Часовой кричит: «Астарожьно!» и стреляет в направлении Джонни, т. е. прямо по ракете. Тот героически отстреливается из револьвера, как в классических нуарах. Часовой падает. Дежурный отскакивает с криком: «Радовой! Стрэляй, стрэляй!» Джонни вынужден спасаться бегством от коммунистических пуль.



Дежурный пытается отлепить взрывчатку от ракеты: «Караул, караул! Скорэй!» «Слушаюз!» «Поможи мне! Бистро! Биииистраааблеааать!» Вместе им удается оторвать взрывпакет. Дежурный говорит: «Астарожьно. Вазьми бистра влес!» Часовой хватает взрывчатку, бежит в лес — и в ночной тьме раздается взрыв. Еще один безымянный герой пожертвовал жизнью в защите социалистической родины. Помянем этого неизвестного солдата!

Джон с радостным криком: «Папа-папа, я доел кашу! Таня-таня, я подорвал ракету!» добирается до трупа Тани, но там его уже стережет солдат с автоматической винтовкой, который выстреливает из нее очередь и тем самым karaet Джона. Тот падает и умирает. Миссия провалена!!! Да, в кои-то веки миссия американских шпионов потерпела поражение, а русские красноармейцы показаны нормальными профессионалами и героями самопожертвования! И tak budet s kaжdыm!!!

На этом, по сути, заканчивается сюжет, так как последующие 19 минут не имеют вообще никакого смысла. Сначала нам показывают нарезку сцен разных людей, которые спорят со своими женами о том, что они должны поддерживать защиту Америки от ракет. Один из них работает диктором на радио. Против желания жены, считающей, что он уже достаточно послужил родине в Корее, он отправляется оповещать население о мерах гражданской обороны. А тем временем советское командование зловеще запускает свою страшную, аки челюсти Годзиллы, raketa!!!



Запуск показан о-о-о-очень зловеще. Такого вы еще не видели. Дежурный запускает свой аппарат, и тот начинает крутить магнитофонную пленку и издавать страшный писк. Начинается отсчет.



— Десать! Пригатавляю ракету на выстрел!
Аппарат зловеще пищит. Караул у ракеты стойко ждет запуска.
— Привер электрически праводы!
Аппарат так же зловеще пищит. Караул не реагирует.
— Восемь. Наливай водку кислород!
Аппарат пищит. Караул что-то заливает в ракету, тыкая в нее самоваром шлангом.
— Сэмь. Закривай кислород.
Аппарат пищит. Караул закрывает шланг и уходит.
— Шэсть. Праверь платформ.
Аппарат, что характерно, опять пищит! Караула не видно.
— Пять. Праверь комплексныинструмента.
Аппарат, падла такая, пищит! Караул окончательно сваливает с полигона.
— Четыре. Праверь всю меканизьму.
Аппарат пищит, пока кто-то праверяет меканизьму.
— Три. Праверь температюру.
Да сколько ж можно, аппарат все пищит и пищит. Как ему не надоело? А маршал не унимается!
— Два. Правэрь ракетную.... вакзал.
Ну ладно, уже почти конец. И вот наступает пик!
— Адин. Стрельяй!

И ракета взмывает вверх той же мощью анимационных спецэффектов того времени!



Далее почти десять минут нас кормят несвязанной мешаниной кадров. Мелькает кинохроника, изображающая типа борьбу противоракетной обороны. Уоткинс садится за телефон и отдает совершенно бесполезные указания, пытаясь спасти страну. Врубаются сирены гражданской обороны. Но собравшиеся кучками герои предыдущих вставок не обращают на это никакого внимания, принимая это за ошибку — ведь именно так, блин, повели бы себя реальные жители Нью-Йорка, выросшие в 50-е на страхе атомной угрозы! Только диктор волнуется и призывает граждан — мол, ЭТАНЕУЧЕБНАЯТРЕВОГА!!! ПОВТОРЯЮ — ЭТАНЕУЧЕБНАЯТРЕВОГА!!! Он отдает указания гражданским, среди которых есть много полезных советов, таких, например, как в случае атаки упасть и прикрыться мокрой газетой — я не шучу, он так и сказал. Можно еще попробовать шапочки из фольги, почему нет. Далее следует вразнобой еще несколько сцен: сирены, документальная хроника, машины полиции, запирание магазинов (типа покидание своих домов), вставки с генералом... Вместо паники на улицах нам показывают слепого, который ходит с палочкой и дико кричит тихо шепчет: «Помогите», а потом крупный план на Нью-Йорк, снятый с моста, по которому трусцой пробегают какие-то люди, которые иногда посматривают в сторону, мол — не летит ли ракета? Выкуси, сраный «День независимости», вот как снимать надо!



И заканчивается все тем, что взрыв бахает в Нью-Йорке, но через секунду оказывается в море, потому что сцену сперли из хроники. Мастерство в каждом кадре!



Но не переживайте, режиссер вас надул, это все иллюзия. Нам показывают горящую помойку, которая символизирует разрушенный Нью-Йорк, а потом титры — мол, мы все можем этого не допустить. Да, это все был обман, представьте себе! Как во «Вторжении в США». Традициям верны!!!



Что сказать в заключение... Автором этого грандиозного шедевра был Барри Маон, бывший летчик, доброволец-американец авиации Великобритании, который дважды бежал из немецкого плена. После войны продолжил работать пилотом, но вскоре все, кому не лень, стали основывать малобюджетные кинокомпании, и он решил — а чем я хуже? И основал кинокомпанию The Production Machine, которая снимала проекты для телевидения и студии Columbia Pictures в 50-60-е. В основном его репертуар составляла низкопробная полупорнография. Одни только названия картин говорят сами за себя: «Голышом в бассейне» (1964), «Записки голышом» (1965), «Голышом в окне» (1965), «Фанни Хилл встречается с доктором Эротико» (1967), «Секс-киллер» (1967), «Секс-клуб Интернешнл» (1967), «Беги, свингер, беги» (1967), «Приключения грудастой темной шатенки» (1967) (и да, это все за 1967!!!). Забавно, что год спустя после «Ракетной атаки» он снял фильм «Кубинские девушки-повстанки» (Cuban Rebel Girls) о героической борьбе кубинских революционеров, который был таким же дерьмом, но кубинцы там были положительными. Это, видимо, было до того, как Кастро объявил коммунизм...

Все это и определило чудовищно плохое качество фильма даже по меркам второсортной и второпях сделанной к выпуску спутника пропаганды с призывом укрепления противоракетной обороны США. Фильм идет всего 64 минуты, но даже на такой хронометраж ему не смогли придумать связный сюжет, из-за чего налепили несколько плохо связанных сцен. Все актеры играют слабо, операторская работа чудовищна, пленка дрянная, реплики картонные, бюджет ничтожен, монтаж просто смехотворен, анимация дешева даже для телерекламы, да вдобавок и действие нудное и скучное. Конец особенно характерен, так как все превращается в плохо смонтированную кашу унылых и бездарных сцен, в которых не видно не то что ни капли тревоги и страха — а даже ни капли старания со стороны набранных на улице статистов. Эд Вуд это весьма сносный режиссер после этой пропагандпорнографии. Снятый за 127 тысяч побратим «Вторжение в США» выглядел гораздо лучше.

А то, что и в те времена сделать за минимальный бюджет можно было вполне сносную картину, докажет нам другой шедевр пропаганды, «The Lost Missile» (1958). Это еще один фильм того времени, который запугивал американский народ угрозой ядерного апокалипсиса. Он также сделан в полудокументальной манере, с многочисленными хроникальными вставками, заменяющими игровую часть, голосом диктора, который пояснял моменты и просвещал зрителя о системе обороны США, немногочисленными статистами и малочисленными локациями. И он также снят при поддержке армии и профессиональными мастерами малобюджетного кино. Сценарий был написан производственником Джоном МакПартлэном и писателем-фантастом Джеромом Биксби, а оригинальную историю придумал Лестер Берке, который срежиссировал и сам фильм после неожиданной гибели своего отца, негласного короля кино категории Б, Уильяма Берке. Что они там писали, я с трудом представляю, так как тут сюжет фильма при почти том же хронометраже (71 минута) тоже особо поворотами не блещет. Так что будем коротки. Благо, фильм может увидеть каждый: он с декабря 2016 г. залит на ютуб с русскими субтитрами, за что выложившему, конечно, огромное спасибо.



Вначале фильм, точь-в-точь так же, как «Ракетная атака», благодарит за помощь при съемках Министерство обороны. А потом, как это и полагается в таких фильмах, из открытого космоса на Землю налетает план 9 некая ракета. Откуда она, на чем летит, кто и зачем ее послал — неважно. Вы никогда этого не узнаете. Можете не париться, это частый мотив тогдашней фантастики. До этого в эпическом трэше «Гигантский коготь» (1957) на Землю прилетела вообще исполинская птица, похожая на похмельного стервятника, которая стала хреначить города.



И надо же было такому случиться, что летит она, как Тунгусский метеорит, снова на Russia! Почему нам так не везёт? Разумеется, в дело вступают советские военные, которые с сильным американским акцентом проводят обратный отсчет и готовятся запустить в ракету свой ответ Чемберлену.






Это — ракета класса «охотник»!



В пришельца попали, но после этого незваная ракета просто сменила курс и полетела в США по орбите на высоте 5 миль и скоростью 4200 миль в час. Ужас в том, что ее температура — больше миллиона градусов! Она уничтожает на своем пути абсолютно все: «Неконтролируемая ракета летит у самой поверхности Земли. За ней на протяжении 5 миль тянется выжженный след!» (с) И эта ракета-убийца летит прямо на Нью-Йорк! Растерянные русские военные высчитывают ее маршрут по глобусу — карт в штабе просто нету.



Тем временем в Нью-Йорке продолжают свою работу простые американские капиталистические граждане. Так, в одной из лабораторий делают ракету «Юпитер» с водородной боеголовкой. За нее отвечает ученый Дэвид Лоринг. Он ласково гладит свой могучий и большой макет ракеты, подтверждая мысли Фрейда, и так же ласково смотрит на свою невесту Джоан Вуд, с которой обручен. Джоан со свойственным женщинам невинным видом парит ему мозги на тему того, что всякая ерунда типа работы, национальной безопасности и защиты страны ему дороже ее их свадьбы, и фактически его шантажирует. Хм, как интересно. Я уже в предвкушении — доживет ли Дэвид до конца фильма?



Пока влюбленные покупают кольца, ракету пытается остановить героическая американская армия. Однако тихоокеанские патрули и база радаров на канадской границе, о которых важно рассказывал диктор-просветитель, предсказуемо не справились и сгорели при попытке обстрелять ракету истребителями. Ракета зловеще продолжает лететь над Аляской. Так что вернувшись на работу, Дэвид узнает, что там включена ядерная тревога, и он должен демонтировать боеголовку.



Да, истребитель стреляет по ракете со скоростью 4200 миль в час, когда она меееедленно проплывает мимо...

Кстати, кроме девушки у Дэвида есть парень... в смысле, друг... в смысле, коллега — Джо. У него тоже есть любовь, супруга Элен, которая собирается скоро рожать. Но из-за тревоги она не может дождаться мужа, который должен отвезти ее в больницу — а сама она поехать на такси, скажем, не может, так как не доверяет другим водителям. Какой убедительный сюжетный обоснуй. Жаль, правда, что актриса изображает схватки так, будто у нее рези в животе, что показывает — она беременной никогда не была. Самую малость портит достоверность.



Итак, Джо и Дэвид вместе с другими учеными собираются в конференц-зале, где генерал рассказывает им про ракету и показывает ее снимок, сделанный истребителем в идеальный профиль. Возможно, у нее водородный двигатель. И очень сильное магнитное поле, которое защищает ее от перегрева, — предполагает Дэвид. Русские такого точно делать не умеют, да и мы тоже. Конечно, ничего толком ученые на это сказать не могут, и тогда их решают эвакуировать.



Далее военное командование мобилизует все силы, пытается позвонить русским, которые отвечают, что происхождение ракеты не знают — а про то, как они ее сбивали, предпочли промолчать. Так что правительство устраивает ядерную тревогу по всей сети информирования гражданской обороны и начинает эвакуацию. Показательно, что и тут наивных баб, которые не знают об учебной тревоге в городе, просвещают их мудрые и дисциплинированные мужья — сексизьм! СЕКСИЗЬМ!!!11 А по всей планете радары начинают отслеживать это НЛО.



Но не переживайте, в духе научно-просветительных сериалов, типа «Скорпион», Дэвид находит выход за минуту! Он нагоняет у вертолета на территории лаборатории генерала, и раскрывает ему свой план. Можно сбить ракету водородной бомбой! Ракета «Юпитер» практически готова. Но как же боеголовка, на ее установку уйдет дней 10! — спрашивает генерал. Я могу сделать маленькую боеголовку, ее можно поставить за 20 минут! — отвечает герой. Генерал говорит: ты дебил, там миллион градусов, ракета ещё на подходе расплавится! горячо поддерживает план.



Далее начинается реконструкция эвакуации населения — объявления по радио, по громкоговорителям, по телевидению, выступления губернаторов, убегающие за город люди, автобус со школьниками, ужасы паники и штурм метро, ну, и так далее. Несмотря на массовку человек в сорок максимум, выглядит довольно убедительно. Элен суют в какой-то подвал, и она там страдает, а нам по ходу показывают еще много эпизодичных персонажей, с эмоциями от паники до отчаяния. Но всех спасет Дэвид, который делает махонькую боеголовку с помощью электронных манипуляторов.



Засунув детонатор в свинцовую коробку, он собирается везти ее на ракетную базу. Но тут дружок Джо с дикими глазами говорит, что на них летит не водородная ракета, а корабль пришельцев и с ними надо вступить в контакт. Дэвид не слушает этих пацифистских иллюзий, отталкивает Джо и бежит к машине. Коробочку везет он сам на военном джипе, вместе с генералом, который едет перед ним на таком же. По пути Джоан задумывается над гипотезой Джона. Дэвид, конечно, не может отрицать, что резон в ней есть: «Ни одна страна не запустила бы такую ракету. Это должна была быть страна обезумевших маньяков» «Мы построили Юпитер, водородную боеголовку, способную уничтожить 500 квадратных миль в любой точке Земли», — напоминает Джоан. А это мы, мол, для обороны — и как видишь, пригодилось, — отвечает Джон.



Пока все это творится, военные пытаются бомбить ракету то истребителями, то ракетами, то унитазами еще чем-нибудь, поражая зрителя супермогучими спецэффектами в виде примитивной анимации, документальной хроники и черно-белых взрывов на экране. Конечно, ничего не работает против заблудшей бомбы, а команды бурильщиков под управлением Брюса Уиллиса рядом, увы, не было. Обратите заодно внимание, что американские ракеты бесполезны против пришельца, в отличие от русских, которые хотя бы сбили его с курса. Это ли не доказательство мощи советского оружия!

Словом, все надежды на план Дэвида. Однако команду спасения ВНЕЗАПНО подрезает спортивный автомобиль, на котором против инструкций о эвакуации удирает какой-то эгоистичный трус. Разумеется, это заканчивается автокатастрофой негодяя и джипа генерала, однако пострадавший генерал кричит Дэвиду, чтобы тот не останавливался. Причем сцена снята так хитро, что я даже после пяти прокруток не понял, почему на экране только разбитый спорткар и куда делся джип генерала. Возможно, он был за спорткаром, но это из области неведомого.



Хотя Джон продолжает хныкать рядом со своей Элен, которую он нашел в подвале... не пойми как... так вот, хотя он продолжает хныкать, что корабль не остановить, а диктор угрожает, что через три дня ракета сожжет Великобританию, потом Стокгольм, Париж, Лондон и Москву — надежда все-таки есть.



Правда, она чуть не обрывается — прямо на дороге героев грабит банда кожаных гопников, популярных в 50-е, которые блокировали их своей сломавшейся машиной и отняли их джип. Такова трагедия человечества — спасение мира обрушивается из-за какого-нибудь одного ублюдка.



Но, по счастью, свет не без добрых людей. Героев подвозит какой-то водитель, который тоже не хочет оставаться в городе и едет без женщин и детей, но его за эгоиста и труса никто не считает. По пути они видят, что идиоты-гопники додумались открыть свинцовую коробку и тут же все умерли, отравившись радиацией. Обожаю фильмы 50-х. То у них радиации от плутония нет вообще — то от радиации есть иммунитет — то радиация убивает прямо в считанные минуты.



Хотя ладно, в нуаре «Целуй меня насмерть» (1955) неизвестная радиоактивная хрень из чемоданчика после его открытия сожгла комнату, а потом взорвала целый особняк. Так что тут героям ещё повезло.

Дэвид решает героически пожертвовать собой, хватает открытый ящик, укрывает его брезентом, кричит невесте, чтобы она не подходила, и улетает вдаль, даже не успев попрощаться и поцеловать ее. Джоан на это отыгрывает драму всем умением малобюджетных фильмов 50-х.



Город пуст. Люди в отчаянии. Они забили подвалы, подворотни и переулки, укрываясь за ящиками для мусора. Уже на горизонте показалось зловещее зарево... Уже превращена в развалины Аркола, уже грозит и накатывает девятый вал!.. Но в оставшиеся четыре минуты фильма, точно по графику, прибывает Дэвид, который как бы в спешке, но при этом с каменным лицом, проезжает на базу, поднимается на кране, ставит боеголовку и умира-а-ает, дергая с серьезным лицом пальцами... Да-да, все именно за четыре минуты, как по часам. Те самые голливудские минуты по пять минут каждая.



Ракета влетает в ракету, страйк, мегаогромный гриб. Конечно, после взрыва водородной ракеты с температурой в миллион градусов Нью-Йорк совершенно не пострадал, Джоан дико орет, но смиряется, люди из кинохроники выходят на улицы, конец. Эх, а ведь все так удачно начиналось — ракета, Россия, уничтожение Нью-Йорка...

Как вы понимаете, фильм не особо блещет оригинальным сюжетом, ведь идея об одиночке, который спасает жизнью своей мир, стара как тот же самый мир. И тем не менее, в целом фильм намного лучше «Ракетного удара», что не удивительно — более вменяемый сюжет, более убедительное и нередко даже тонкое использование хроники в игровых сценах, отличная динамика, в целом вообще более качественная работа. Конечно, это далеко не шедевр, и фильму далеко до многих других фильмов того времени о апокалиптических катастрофах, среди которых «Битва в космосе» (1960), «За пределами временного барьера» (1960), «Этот остров Земля» (1955), «Паника в нулевом году» (1962) и конечно, высокодраматичный «На берегу» (1959). И даже «Пять» (1951), еще более дешевая малобюджетка, построенная на жизни после конца света пятерых человек и породившая штамп о негодяе, который губит свою любовь из ревности к другому персонажу и ради своего выживания — лучше этого. Хотя бы за счет менее тривиального сюжета.

Но все же фильм неплох, как пример того, что нормальный, смотрибельный фильм можно снять и незадорого, а хронику влепить так, что она идеально ляжет на игровую часть. Даже немного жаль, что русские тут опять косвенно виноваты, да и прочие пропагандистские мотивы типа религиозности американцев и укрепления обороны США (а именно тот же вывод, по сути, заключается в ленте) — тут имеются. Кроме того, идея бесконечно летающей опасной для всех ракеты подозрительно совпадает с появившимся в те годы у американских военных проектом ракеты на ядерном топливе. Да-да, она была придумана задолго до выступления Путина. Можете почитать об этом.

Так что, товарищ, выпей водки из самовара, заряди свою трехлинейку мороженой икрой, надень венгерские ордена и отправляйся сторожить в снегах с медведем наши ракетные базы, которые еще скажут свое веское слово в борьбе с империализмом. Впереди еще много маккартистской клюквы!