Научный анализ клюквы
10 киноклюкв о России
Юлия Идлис, редактор отдела «Культуры» журнала «Русский репортер»
Евгений Гусятинский, корреспондент отдела «Культуры» журнала «Русский репортер»
Александр Дюма-отец, которого молва считает автором термина «развесистая клюква», стал жертвой своей любви к экзотике в сочетании со стремлением казаться более осведомленным, чем он был на самом деле – не просто интуристом в неведомой ему России, а настоящим экспертом. В ту же ловушку попадают и режиссеры, берущиеся снимать фильмы на русском материале: их начинают считать экспертами по России, прежде чем они успевают о ней что-либо узнать.
«Клюква» в кино – это то, что вызывает у зрителя-аборигена эмоциональную реакцию несогласия. Как если бы перед ним поставили откровенную карикатуру и стали уверять, что это его отражение в зеркале. 10 фильмов, о которых пойдет речь, сделаны разными режиссерами из разных стран, но их объединяет одно: они рисуют неприятный нам образ России, в который мы не хотим верить или с которым нам неудобно ассоциироваться, потому что он противоречит нашим представлениям о собственной стране. Парадокс в том, что такой образ нашей страны создают не только западные, но и лучшие российские режиссеры. Корень «клюквы» не в негативном отношении к нашей стране, а в ее незнании.
1) «Красная жара».
Классическая клюква. Иван Данко – то ли очередной Терминатор, то ли жертва советского промывания мозгов.
2) «Армагеддон».
Русский космонавт вечно пьян и небрит, орудует ломом и ногами и к тому же имеет отчетливо семитскую внешность.
3) «Онегин».
1 из самых пристойных экранизаций русской классики. Подвела только музыка – звучат мелодии, написанные лишь в XX в.
4) «По этапу».
Лагерь для пленных немцев, которыми командуют исключительно женщины: лупят беззащитных фрицев палками либо отдаются без оглядки.
5) «Порок на экспорт».
Британский спецагент проникает в логово сибирской мафии. Редкий пример намеренной, а потому удачной «клюквы».
6) «Тихий Дон».
Гомосексуальный денди Руперт Эверетт с плохо скрываемым удивлением носит казацкую рубаху и шапку, хлебает из тарелки деревянной ложкой, крестится на каждую икону, а саблей орудует так, будто впервые взял ее в руки. Чувственная француженка Дельфин Форест вольно бегает по донским лугам и кокетливо заваливается на стог сена. Для них участие в «Тихом Доне» – чистая экзотика.
7) «Сибирский цирюльник»
Михалков и не стремился создать достоверный образ царской России – он создавал мифическую, несуществующую Русь. А мы не верим в её реальность...
8) «Пушкин. Последняя дуэль»
Режиссер Наталья Бондарчук заявила, что раскроет наконец-то всю правду о Пушкине. Правда получилась такой: Александр Сергеевич в первую очередь был воинствующим ксенофобом, гомофобом и царским прислужником, а только потом поэтом.
9) «Ветка сирени»
В основе фильма – этапы творческого пути Сергея Рахманинова. Партитуры совершенно не соответствуют звучащей музыке. Вместо реальных американских городов нам подсовывают картонный задник или бутафорский павильон. Россия изображена точно так же. Наверное, в истории кино нет более безответственного, небрежного и неуважительного жизнеописания великого человека.
10) «Глянец».
Андрей Кончаловский собрал самые расхожие штампы об отношениях провинции и столицы, чтобы спародировать, но на деле просто еще раз их повторил, причем со звериной серьезностью столичного интеллектуала.
Юлия Идлис, редактор отдела «Культуры» журнала «Русский репортер»
Евгений Гусятинский, корреспондент отдела «Культуры» журнала «Русский репортер»
Александр Дюма-отец, которого молва считает автором термина «развесистая клюква», стал жертвой своей любви к экзотике в сочетании со стремлением казаться более осведомленным, чем он был на самом деле – не просто интуристом в неведомой ему России, а настоящим экспертом. В ту же ловушку попадают и режиссеры, берущиеся снимать фильмы на русском материале: их начинают считать экспертами по России, прежде чем они успевают о ней что-либо узнать.
«Клюква» в кино – это то, что вызывает у зрителя-аборигена эмоциональную реакцию несогласия. Как если бы перед ним поставили откровенную карикатуру и стали уверять, что это его отражение в зеркале. 10 фильмов, о которых пойдет речь, сделаны разными режиссерами из разных стран, но их объединяет одно: они рисуют неприятный нам образ России, в который мы не хотим верить или с которым нам неудобно ассоциироваться, потому что он противоречит нашим представлениям о собственной стране. Парадокс в том, что такой образ нашей страны создают не только западные, но и лучшие российские режиссеры. Корень «клюквы» не в негативном отношении к нашей стране, а в ее незнании.
1) «Красная жара».
Классическая клюква. Иван Данко – то ли очередной Терминатор, то ли жертва советского промывания мозгов.
2) «Армагеддон».
Русский космонавт вечно пьян и небрит, орудует ломом и ногами и к тому же имеет отчетливо семитскую внешность.
3) «Онегин».
1 из самых пристойных экранизаций русской классики. Подвела только музыка – звучат мелодии, написанные лишь в XX в.
4) «По этапу».
Лагерь для пленных немцев, которыми командуют исключительно женщины: лупят беззащитных фрицев палками либо отдаются без оглядки.
5) «Порок на экспорт».
Британский спецагент проникает в логово сибирской мафии. Редкий пример намеренной, а потому удачной «клюквы».
6) «Тихий Дон».
Гомосексуальный денди Руперт Эверетт с плохо скрываемым удивлением носит казацкую рубаху и шапку, хлебает из тарелки деревянной ложкой, крестится на каждую икону, а саблей орудует так, будто впервые взял ее в руки. Чувственная француженка Дельфин Форест вольно бегает по донским лугам и кокетливо заваливается на стог сена. Для них участие в «Тихом Доне» – чистая экзотика.
7) «Сибирский цирюльник»
Михалков и не стремился создать достоверный образ царской России – он создавал мифическую, несуществующую Русь. А мы не верим в её реальность...
8) «Пушкин. Последняя дуэль»
Режиссер Наталья Бондарчук заявила, что раскроет наконец-то всю правду о Пушкине. Правда получилась такой: Александр Сергеевич в первую очередь был воинствующим ксенофобом, гомофобом и царским прислужником, а только потом поэтом.
9) «Ветка сирени»
В основе фильма – этапы творческого пути Сергея Рахманинова. Партитуры совершенно не соответствуют звучащей музыке. Вместо реальных американских городов нам подсовывают картонный задник или бутафорский павильон. Россия изображена точно так же. Наверное, в истории кино нет более безответственного, небрежного и неуважительного жизнеописания великого человека.
10) «Глянец».
Андрей Кончаловский собрал самые расхожие штампы об отношениях провинции и столицы, чтобы спародировать, но на деле просто еще раз их повторил, причем со звериной серьезностью столичного интеллектуала.